الفصل 93: [كلمة بمناسبة النشر]
لنبدأ بالأمر المهم: سأقوم بنشر الرواية غداً!
هذا هو كتابي الثاني، ومنطقياً يمكن اعتباري كاتباً قديماً نوعاً ما، لكن بصراحة، لا أزال أشعر ببعض التخبط في فترة إصدار الرواية الجديدة.
ففي النهاية، كانت رحلة كتابي السابق عن “مزارع السيف” متعرجة بعض الشيء؛ فقد نُشر مباشرة، وخضت دورة واحدة فقط في فترة الكتاب الجديد، وقضيت أربعة أشهر في الكتابة قبل أن أتمكن من النشر فعلياً. أما هذه الرواية عن “الساحر”، فهي أول مرة أخوض فيها عملية نشر كتاب جديد بشكلها الصحيح.
بشكل عام، لدي الكثير من المشاعر والأمور التي أود قولها.
الكاتب، حتى لو كان مجرد كاتب روايات على الإنترنت، يجب أن تكون لديه رغبة قوية في التعبير.
ومع ذلك، فأنا أعلم أن الأخوة القراء هنا لقراءة الرواية، وليسوا مهتمين بثرثرتي، لذا أحاول عادةً تقليل حضوري الشخصي.
تُعد “كلمة النشر” إحدى الفرص القليلة المنطقية التي تتيح للكاتب الحديث عن نفسه، لذا سأستغل هذه الفرصة لأثرثر قليلاً:
1. “فوق الساحر!” ستكون قصة ممتازة.
قد تسأل: “أداء الرواية ليس جيداً، وما تكتبه يبدو بسيطاً، فكيف تجرؤ على قول ذلك؟”
لأنني أحب هذه القصة كثيراً.
لذا، فهي بالنسبة لي قصة ممتازة.
لا سبب آخر، مجرد أنني أحبها.
وبالمثل، لأنني أحبها، سأبذل قصارى جهدي لكتابة هذه القصة بشكل جيد حتى النهاية.
2. عنوان الكتاب.
كان من المفترض ألا يحتوي العنوان على علامة التعجب “!”، وكان يجب أن يكون “فوق الساحر”.
لكن العنوان كان محجوزاً، لذا اضطررت لإضافة العلامة.
في البداية كان الأمر مزعجاً، لكن بعد التفكير ملياً، أدركت أنني بدونها لن أتمكن من استخدام هذا الاسم.
لذا، مع مرور الوقت، لم يعد الأمر مزعجاً.
3. حول أسلوب الرواية.
أولاً، رغم أن الخلفية هي “فانتزيا غربية”، فذلك لأن السحرة وخلفية الفانتزيا الغربية متلازمان بطبيعتهما، وتغييرهما بخلفية أخرى سيجعل الأمر يبدو مشتتاً.
لكنني أثناء الكتابة لم أتعمد جعل صياغة الجمل تتوافق مع الفانتزيا الغربية، ولم أتجنب المصطلحات الصينية.
والسبب بسيط: لأنني أكتب للقراء الصينيين، ولا داعي لزيادة عوائق القراءة.
علاوة على ذلك، هذا العالم هو من صنعي، وأنا أتمتع قانوناً بحق التفسير النهائي.
بل لقد سعيت جاهداً لتقليل عوائق القراءة التي قد تظهر بسبب الخلفية الغربية، مثل أسماء الشخصيات؛ فقد استخدمت بذكاء أسماء أجنبية “بصيغة صينية”: غود، إيمي، بيير، وسيكون الأمر نفسه مع الشخصيات المهمة الأخرى لاحقاً.
بصراحة: خلفية الساحر هي فانتزيا غربية، لكن الجوهر لا يزال “شوان هوان” (فانتزيا شرقية).
في النهاية، لقد صنفتها تحت فئة “شوان هوان · قارة أخرى”، وليس تحت فئة “الفانتزيا”.
ومع ذلك، هذا لا يمنع أنها ستكون رواية ساحر أصيلة جداً، ولن تحتوي على أشياء مثل “محاربي طاقة القتال”.
أجل، وستظل رواية “تقليدية”، تماماً مثل “مزارع السيف”، ستحتوي على العديد من الحبكات “التقليدية”، مع نهاية “تقليدية” للغاية.
بالطبع، هي مختلفة جداً عن “مزارع السيف”.
ففي النهاية، مزارع السيف والساحر، مختلفان جداً.
4. الأسعار والنظام الاقتصادي.
يجب أن تكونوا قد لاحظتم أن الأسعار تشكل جزءاً مهماً للغاية من هذه الرواية.
لقد قمت بدمج نظام أسعار العصور الوسطى الأوروبية مع أسعار القرن التاسع عشر.
لماذا هذا الدمج؟
لأن هذا عالم خارق للطبيعة، فجوة الثراء فيه كبيرة جداً؛ فالطبقة الدنيا تعيش حياة العصور الوسطى، بينما الطبقة العليا تستمتع بالعديد من المخترعات الخيميائية الشبيهة بالتكنولوجيا الحديثة.
بالإضافة إلى ذلك، فإن أسعار السلع العادية في النص يمكن العثور على معلومات شحيحة عنها من خلال البحث، لذا يجب أن تكون هذه الأسعار قريبة جداً من الواقع.
على سبيل المثال: 4 أرطال من خبز الشعير تساوي 6 عملات نحاسية.
لكن بالنسبة لبعض السلع القليلة، لم أجد بيانات محددة حتى بعد البحث في “بايدو”، بل وجدت أوصافاً تقريبية فقط، لذا اضطررت للاستنتاج بناءً على المنطق وأسعار السلع المعروفة.
على سبيل المثال، بالنسبة لسعر خبز القمح، وجدت هذه الجملة: “تشير السجلات التاريخية إلى أن سعر خبز القمح قد يتراوح بين عدة أضعاف إلى أكثر من عشرة أضعاف سعر خبز الشعير.”
بالتأكيد توجد نقاط عمياء في التفكير، لذا إذا اكتشف أي أخ وجود مشكلة في سعر ما، يمكنه إخباري في التعليقات.
إذا كانت هناك مشكلة، سأقوم بتعديلها، ولكن لا يمكنك القول فقط “أظن أن هناك مشكلة”، يجب أن تقدم لي دليلك!
أسعار السلع العادية يمكن تتبعها، أما أسعار الأغراض خارقة للطبيعة، فيتعين عليّ تحديدها بنفسي.
لزيادة الأسعار بين المستويات، استخدمت صيغة زيادة الطبقات، بمعامل 4.64.
وتتبع تسعير الأغراض خارقة للطبيعة من أنواع مختلفة مبدأً عاماً: سعر الأغراض القابلة للإصلاح من نفس المستوى يساوي حوالي عشرة أضعاف سعر الأغراض التي تُستخدم لمرة واحدة، وينطبق الشيء نفسه على تكاليف الإصلاح.
باتباع هذين المبدأين، يجب أن يكون التسعير معقولاً في معظم الحالات.
لكن بالتأكيد ستكون هناك جوانب لم نأخذها في الاعتبار، وإذا اكتشف أي أخ وجود ثغرة، يمكنه طرحها.
إن بناء عالم معقول يحتاج منا جميعاً إلى تحسينه.
5. حول “دي إن دي” (D&D).
معظم تعويذات الكتاب مأخوذة من نظام “دي إن دي”.
لأن نظام تعويذات “دي إن دي” هو بلا شك الأكثر اكتمالاً ودقة.
لكن لم يتم نقلها بالكامل، بل خضعت لبعض التعديلات، لذا عند القراءة لا تعتمدوا كلياً على “دي إن دي”، والأهم من ذلك لا تستخدموا إعدادات “دي إن دي” لانتقادي.
علاوة على ذلك، فقط بنود التعويذات مأخوذة من “دي إن دي”، أما بقية إعدادات الخلفية فقد خلقتها بنفسي.
أيضاً، قبل كتابة هذه الرواية، لم أكن على اتصال بـ “دي إن دي” على الإطلاق، وكل معرفتي بها كانت عن طريق البحث وحفظ المعلومات.
لذا إذا كانت هناك طرق استخدام ممتعة للتعويذات لا أعرفها بصفتي مبتدئاً، ويعرفها القراء، يمكنكم إخباري في التعليقات، شكراً!
— أخيراً، إذا كانت لديكم أي أفكار ممتعة حول اتجاه “إضافة نقاط” لبعض التعويذات، يمكنكم نشرها في قسم التعليقات، وإذا أعجبتني سأستخدمها!
بالنسبة لمعظم القراء وحتى المؤلفين، يعتبر أداء “الساحر” حتى الآن متوسطاً جداً.
وباللغة البسيطة، هذا أداء قد يجعل الكاتب يهرب في أي وقت.
لكن في الحقيقة، أنا راضٍ عن الأداء الحالي.
ففي النهاية، استغرق كتابي السابق “مزارع السيف” أربعة أشهر كاملة ليُنشر، وعند نشره كان إجمالي المتابعين أقل من 1500.
ولكن في النهاية، وصلت رواية “مزارع السيف” بـ 1500 متابع و50-60 اشتراكاً أولياً إلى أكثر من ثلاثة ملايين كلمة حتى اكتمالها، ومتوسط الاشتراكات الآن يتجاوز 5000.
بينما عند كتابة “الساحر” لمدة 15 يوماً، تجاوز عدد المتابعين 1500، والآن لدينا 11.5 ألف متابع.
ماذا أريد أكثر من ذلك؟
الالتزام بإنهاء ما بدأته هو ضمير الكاتب، وسأستمر في الحفاظ على هذا الضمير.
لذا لا داعي للقلق من أن أهرب.
سأحاول بذل قصارى جهدي لاحقاً.
إذا كان هناك إخوة تابعوني منذ “مزارع السيف”، فيجب أن يعرفوا أن أكبر عيوبي ليس أسلوب الكتابة، وليس الحبكة (إخلاء مسؤولية: لا يعني ذلك أنني أقول إن كلاهما جيد)، بل هو التحديث.
تحديثي سيء حقاً، أعترف بذلك.
لذا، فالتحديث سيكون: “سأبذل قصارى جهدي، وأعد بالاكتمال.”
سأحاول الحفاظ على تحديث مستقر.
وأعد بإتمام الرواية.
7. حول البطل.
البطل الذي أكتبه ينتمي إلى فئة “محايد قانوني” مع ميل للخير، وعلى أي حال لن أكتب بطلاً مليئاً بالحقد.
— كما أنني لا أجيد ذلك.
لذا في بعض حبكات القصة، قد لا تكون القرارات التي يتخذها البطل متوافقة مع أهواء بعض القراء.
مرة أخرى، سأطبق ما قلته في “مزارع السيف”: هذا اختلاف نموذجي في الأفكار، يمكنك ألا تحب أو لا توافق، لكن لا يمكنك الانتقاد أو الشعور بأن هذا الاختيار خاطئ (وجه جاد).
تحديد هوية غود كطالب في قسم الرياضيات بجامعة جينغ يعود بشكل أساسي إلى أنني أرى أن “التعويذات” و”الرياضيات” متشابهتان جداً في الطبيعة ولديهما قواسم مشتركة.
وفي رأيي، لكي يصبح البطل بطلاً، فإضافة إلى “الأصبع الذهبي” (الميزة)، فإن القدرة الشخصية مهمة جداً.
كونه طالباً في قسم الرياضيات بجامعة جينغ هو “القدرة الشخصية” لغود.
بالإضافة إلى ذلك، تخرجت بالفعل في قسم الرياضيات كدرجة جامعية وأعمل حالياً في الإحصاء، لكنني لست متفوقاً من جامعة بكين، بل تخرجت منذ ثلاث أو أربع سنوات.
لذا، كلما ظهر محتوى متعلق بالرياضيات في الكتاب، فمعظمه مستند إلى بحث فوري، إذا ظهر بشكل سيء، فأرجو المعذرة، ولا تأخذوا الأمر بجدية مفرطة.
فأنا أكتب رواية، لا بحثاً أكاديمياً.
7. القليل من الأحاديث الجانبية.
الحديث الجانبي الأول: إذا كان هناك إخوة تابعوني من الكتاب السابق، ربما تتذكرون أنني قلت عند كتابة “مزارع السيف” إنه إذا كان هناك كتاب تالٍ، فلن أكتب نظاماً بالتأكيد.
أنا دائماً عند كلمتي، لذا “روح الريح وظل القمر” ليست نظاماً! حقاً ليست كذلك!
الحديث الجانبي الثاني: في الجولة الأولى للكتاب الجديد طلبت المتابعة ليومين، واكتشفت أن طلب المتابعة أمر مزعج حقاً، كما أن الإخوة في تسع من عشر حالات لا يحبون رؤية ذلك، لذا قررت لاحقاً تجاهل الأمر وتركه للصدفة.
الأمر نفسه ينطبق بعد النشر، باستثناء ملخص نهاية المجلد، سأحاول قدر الإمكان ألا يظهر أي محتوى خارج متن القصة، لتقليل حضور المؤلف نفسه.
الحديث الجانبي الثالث: رأيت اليوم تعليقاً من قارئ لا يستطيع فهم لماذا يتطلب بناء نموذج التعويذة تناول جرعة سحرية.
بالنسبة لعدم فهم القارئ، يمكنني أن أفهم ذلك، فأنا لم أكتبه بعد.
وحتى لو كتبته، وما زال البعض لا يفهم، فيمكنني تفهم ذلك أيضاً، ففي النهاية الأفكار تختلف.
وبسبب عدم الفهم، لا بأس ببعض الانتقاد، ولا أهتم.
بصفتي كاتباً على الإنترنت، إذا لم تكن لدي القدرة على تحمل الضغط، فلا داعي لكتابة روايات.
المشكلة أنني وجدت تحت تعليقه شخصاً آخر يقول: “إنه يقلد إعدادات ‘سيد الغيبيات’.”
عندما رأيت ذلك، تنهدت بعمق.
هذا هو الواقع الذي يكون فيه الواقع أكثر غرابة من الروايات؛ الكاتب الصغير هكذا، ليس لديه حقوق إنسان، ويقمع من قبل المارة.
على سبيل المثال، في “مزارع السيف” قال العديد من القراء إنني أتطفل على شهرة “الأخ الأكبر المتحفظ”، لكن في الواقع لم يكن أسلوب “التحفظ” أصلاً، وحتى التطفل لم يكن صحيحاً، وقد أصابني ذلك بالإحباط عندما لم أكن قد طورت قدرة تحمل الضغط بعد.
والحقيقة هي أنني عندما حددت عنوان الكتاب وأنشأت الرواية، لم أسمع بـ “أسلوب التحفظ” من قبل، ولم أكتب بهدف تقليده، وحتى ذلك الحين لم تكن رواية “الأخ الأكبر المتحفظ” قد نُشرت أو ارتفعت شهرتها، فكيف أتطفل عليها؟
ومن أجل تجنب الشبهات، لم أقرأ “الأخ الأكبر المتحفظ” حتى الآن، خوفاً من ظهور أي حبكة مشابهة واتهامي بالتقليد مرة أخرى.
أما بالنسبة لهذه الرواية، حتى جرعة سحرية لم أكتب ما هي، وقد اتُهمت بالفعل بتقليد “سيد الغيبيات” بسبب مصطلح “جرعة سحرية” (تنهد مرة أخرى).
الحديث الجانبي الرابع: قد تبدو “فوق الساحر!” في نظر من لا يحبونها، ذات حبكة تقليدية، رتيبة، أو حتى سامة، لكن على الأقل هناك شيء واحد يمكنني قوله بجرأة، وهو أنها قصة فريدة نوعاً ما.
لأنني لم أتبع أي كتاب أو مدرسة، فقط أكتب القصة التي أريد كتابتها.
حديث مكرر: حول “الحشو”.
لقد وصلتم إلى كلمة النشر، ويجب أن تكونوا قد شعرتم بأسلوب هذا الكتاب، فهو يميل إلى التفصيل، وسأكتب الكثير من التفاصيل.
بالطبع، هذا رأيي الشخصي، والعديد من القراء سيعرفونه ببساطة وبشكل مباشر على أنه “حشو”.
لكن على أي حال، لقد بحثت بجد واجتهاد في الكثير من المعلومات، ويجب رسم خلفية الإعدادات شيئاً فشيئاً، لزيادة ملموسية العالم.
أبسط مثال هو الأسعار، إذا لم تكن هناك تفاصيل كافية للحياة اليومية، ففي نظر الجميع لن يكون هناك فرق بين 300 عملة ذهبية و30 ألف عملة ذهبية، مجرد اختلاف في الأرقام، ولن يكون هناك إحساس واقعي.
الآخر هو أن حبكة الرواية تحتاج إلى منطق، والمنطق يحتاج إلى تمهيد.
على سبيل المثال.
لنقل في الواقع أحتاج إلى خمسمائة ألف، وأنا الذي لا أشتري تذاكر اليانصيب أبداً، اشتريت تذكرة اليوم فربحت الخمسمائة ألف، هل هذا منطقي؟
لا، لكن هذا هو نوع الأشياء التي قد تحدث.
لكن هل يمكن كتابة ذلك في رواية؟
لا، إذا كتبت ذلك، فسيقوم الإخوة بانتقادي بشدة.
فكيف يجب أن أكتبها؟
يجب أن أمهد قبل حاجة الخمسمائة ألف، أن لدي عادة شراء اليانصيب.
ويفضل إضافة قصة صغيرة عن أن التاجر قرر زيادة عدد بطاقات الجوائز بسبب ركود مبيعات اليانصيب مؤخراً، لزيادة حماس الناس للشراء.
على الأقل بعد هذين التمهيدين، يمكن طرح مشهد ربحي للخمسمائة ألف بشكل منطقي لحل المشكلة الحالية.
هذا هو المقصود.
هدفي الأول في الكتابة هو أن أكتب بجدية الرواية التي أحبها بغض النظر عن جودة الأداء، وإذا استطعت كسب المال فهذا رائع جداً.
وظيفتي جيدة، ومستقرة بما يكفي لتوفير طعامي، لذا لن ألعب دور الضحية.
بالإضافة إلى ذلك، رأيت بالفعل العديد من الإخوة الذين تابعوا من “مزارع السيف”، وبصراحة، أنا متأثر جداً.
لكن يجب أن أقول شيئاً: الساحر ومزارع السيف هما نوعان مختلفان تماماً من الكتب، إذا أعجبكم، فأهلاً بكم بالطبع.
أما إذا لم يعجبكم، فلا بأس، يمكنكم انتظار الكتاب التالي.
ربما في الكتاب التالي أعود إلى “شيان شيا” (الفانتزيا الخيالية).
يرجى عدم الاشتراك لمجرد أنكم تحبون “مزارع السيف”، حتى لو لم يعجبكم “الساحر”، سأشعر بالخجل!
في النهاية، ليس من السهل عليكم كسب المال.
أتمنى أن الإخوة الذين يشتركون في “الساحر” هم بسبب حبهم الحقيقي لهذه القصة، وليس لأي سبب آخر.
أخيراً، في حالة العمل بدوام جزئي وكتابة بطيئة جداً، فإن أربعة أو خمسة آلاف كلمة في اليوم تتطلب جهداً كبيراً، وتضحي بمعظم وقتي الخاص.
لذا، سأجتهد في الكتابة.
إذا أعجبكم الأمر أيها الإخوة، يرجى دعم الاشتراك الرسمي.
لا توجد مشكلة، أليس كذلك!
هنا تنتهي صفحة… وتبدأ حكاية أخرى.
حديث الفصل
شارك انطباعك أو اقرأ ما يقوله الآخرون.